Les expositions sont au c\u0153ur de l\u2019activit\u00e9 mus\u00e9ale, elles repr\u00e9sentent une des strat\u00e9gies principales et des plus traditionnelles pour donner acc\u00e8s aux collections et au savoir qu\u2019elles g\u00e9n\u00e8rent. La mani\u00e8re dont les mus\u00e9es pr\u00e9sentent et interpr\u00e8tent leurs collections, notamment dans le cadre d\u2019expositions permanentes, n\u2019est non seulement essentiel pour l\u2019\u00e9tude des \u0153uvres et l\u2019histoire des institutions mais \u00e9galement pour la recherche et le d\u00e9veloppement de connaissances sp\u00e9cifiques \u00e0 leurs typologies de collections. Par ailleurs, la distinction entre accrochage et performatif au sein d\u2019institutions mus\u00e9ales est de plus en plus difficile \u00e0 \u00e9tablir, force est de reconnaitre que les expositions ont un caract\u00e8re de plus en plus \u00e9v\u00e9nementiel et de moins en moins statique. Et pourtant, l\u2019archivage et l\u2019acc\u00e8s futur \u00e0 ces \u00e9v\u00e9nements gr\u00e2ce \u00e0 un enregistrement ad\u00e9quat et repr\u00e9sentatif est constamment menac\u00e9 par le manque de reconnaissance de leur importance, de l\u2019absence de recommandations de documentation sp\u00e9cifique appropri\u00e9e, de politique et de proc\u00e9dures d\u00e9finies. S\u2019ajoutent \u00e0 ces d\u00e9fis une nouvelle difficult\u00e9 pratiquement insurmontable qui est celle de la diss\u00e9mination de nouvelles technologies et m\u00e9dias et leur archivage, ainsi que l\u2019\u00e9volution des pratiques curatoriales contemporaines qui d\u00e9placent les limites conceptuelles traditionnelles entre projet d\u2019exposition et objet mus\u00e9al \u00e0 proprement parler. Les initiatives d\u2019expositions virtuelles renforcent encore ces d\u00e9fis.<\/p>\n
Ainsi l\u2019objectif principal du groupe de travail \u00ab\u00a0Documentation d\u2019expositions et de performances\u00a0\u00bb est de questionner le r\u00f4le de la documentation des expositions expositions et des \u0153uvres performatives pour les mus\u00e9es et autres institutions patrimoniales et d\u2019approfondir les sujets pertinents en rapport avec leur conservation \u00e0 long terme, acc\u00e8s et recherche.<\/p>\n
Les d\u00e9fis de la documentation d\u2019expositions et de performances contemporaines ont en commun des caract\u00e9ristiques conceptuelles et pratiques mais aussi de possibles strat\u00e9gies et solutions pour leur p\u00e9rennisation, utilisation et interpr\u00e9tation future\u00a0et justifient ainsi une approche de recherche commune.<\/p>\n
La cr\u00e9ation du groupe de travail a \u00e9t\u00e9 officiellement approuv\u00e9e par le bureau du DOCUMENTATION (CIDOC) pendant la conf\u00e9rence annuelle du CIDOC 2015 \u00e0 New Delhi (5 au 10 septembre 2015) lors d\u2019une s\u00e9ance \u00e0 la New Delhi National Gallery of Modern Art entre professionnels de documentation mus\u00e9ale de diff\u00e9rents pays et institutions d\u00e9di\u00e9e \u00e0 cette probl\u00e9matique (5 septembre).<\/p>\n
Les principaux centres d\u2019int\u00e9r\u00eat du Groupe de travail \u00ab\u00a0Documentation d\u2019expositions et de performances\u00a0\u00bb sont\u00a0:<\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/cidoc.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/6\/2018\/12\/RTEmagicC_Exhibition_working_group.jpg.jpg\")
\n(Photo:\u00a0Perspective of the Almeida Jr. Gallery at Pinacoteca do Estado de S\u00e3o Paulo, 1947. Unknown photographer. Cedoc Collection – Pinacoteca do Estado de S\u00e3o Paulo<\/i>)<\/p>\nContact<\/h2>\n
Zo\u00eb Renaudie<\/strong>, Chair
\nzoe.renaudie[at]gmail.com
\nMontr\u00e9al, Canada<\/p>\n